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廈門哪里可以鑒定大定通寶的真偽

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  大觀通寶是北宋徽宗趙佶在大觀年間(公元1107年至1110年)所鑄造的年號錢。它有小平、折二、折三、折十等多種版式。

  北宋貨幣大觀通寶,是由徽宗御題錢文。宋代與歷朝有所不同,每換一種年號就開爐鑄新幣,若年號與寶文相重,則更鑄非年號錢。終宋三百年,通行以小平折二錢為主,其間也有大錢流通、錢幣的輪廓,尺寸都有一定標準。因此宋錢版別極多,歷代罕有,錢文除真、草、隸、篆,行外,還有便是北宋徽宗的“玉劃銀勾”瘦金體。

  “風流天子出崇觀,鐵畫銀勾字字端。聞道蜀中銅貨少,任憑頑鐵買江山!”詩中傳述的便是北宋徽宗傳神的瘦金體?;兆谠缒昀^承帝位,崇尚書法繪畫藝術,卻不善理國。他自己則御書親題其中的崇寧通寶、大觀通寶,政和重寶,宣和通寶背陜等錢文。御書錢錢文精美,鑄造技術高超,為歷朝之冠。

  大觀通寶來歷:

  北宋徽宗趙佶作為一個皇帝,怠于政治,聽信奸佞,他任用蔡京、童貫等奸佞之輩主持朝政。宋徽宗本人信奉道教,大造廟宇,自稱教主道君皇帝。此外他還大肆搜刮民財,極盡侈靡,zui后國庫空虛。至金兵南下時,北宋幾乎無抵抗之力,他本人也被俘去,并憂死異鄉了。

  但在另一方面,在文化、藝術等領域里,徽宗曾做出過重要貢獻。在貨幣文化的創新上,他也身體力行,不遺余力。人們常說,書法在運用上有三難:篆刻難,書匾難,制錢文難。此三難中方印、書匾還比較容易,而在圓錢上鑄字則要難得多了。但是宋徽宗趙佶卻“因難見巧”,在錢幣的方寸之間把他自創的“瘦金書”發揮得淋漓盡致,從而把書法藝術推上了峰巔。趙佶的書法初學黃庭堅、薛稷和褚遂良,后自成一體,被稱為“瘦金體”,鐵劃銀鉤勁瘦淡雅,風韻別致,堪稱一絕。

  他寫的錢文與眾不同,一眼就可看出他的手跡,這充分顯示出他的書法藝術個性和美感。在錢幣制作上,在方孔圓錢上安排四個瘦金體文,加上狹緣而不用闊緣,錢文與細廓的線條配合得非常得體,和諧。而這些錢文瘦直挺拔,橫畫收筆帶點,堅畫收筆帶鉤,撇如 ,按如切刀,勁健有力,灑脫自如,加上廓深肉細的精湛作工,更顯得豪縱俊逸,氣度不凡了。特別是“大觀通寶”四個字,有簡有繁,在圓錢上本不易處理得當,但他能部署、配置得恰到好處,令人賞心悅目。

  而大觀通寶錢則是徽宗書法藝術的代表作,其中行書大觀小平鐵母瘦金體特型出號大觀。這兩種錢都是珍稀之品。大觀通寶錢是徽宗大觀年間鑄造的,相傳崇寧五年(公元1106年)年末,當時有人夜觀星象時忽然發現彗星閃過,嘆為觀止,徽宗認為是吉祥之兆,故而改元。改崇寧六年(公元1107年)為大觀元年,再而鑄錢。

  行書大觀小平鐵錢曾在陜西發現過,數量不多,鐵母更是稀罕。這種行書大觀是瘦金大觀錢的異品,錢文雖無瘦金之剛勁,但飄逸灑脫,秀美異常,為徽宗手筆。特型出號瘦金大觀,直徑在6厘米以上,已超乎常制,可謂“宋錢之王”。四個瘦金體錢文,鐵畫銀鉤,光輝閃爍,格外表現出瘦金書之美。

  崇寧是宋徽宗趙佶的第二個年號,取繼承神宗常法熙寧之意。崇寧錢是宋徽宗崇寧年間鑄行的年號錢,包括“崇寧元寶”、“崇寧通寶”和“崇寧重寶”,傳說中“崇寧重寶”是奸相蔡京所書,也有人說徽宗御書。蔡京字元長,興化仙游(今屬福建)人,他屢罷屢起,被稱為“六賊之首”。蔡京搜刮天下,打擊異己,陷害忠良,鎮壓起義農民,惡跡昭著,臭名遠揚。蔡京人品壞,但字卻寫得好,有人評他的字“欹側姿媚,功力深厚,有嚴謹寬博豪縱之氣”。趙佶愛其書法,就讓蔡京書寫“崇寧重寶”錢文,可蔡京并不把趙佶放在眼里,故意把“崇”字從山邊“山”字頭起,一筆插到底,把“寧”字(繁體“寧”字由:宀、心、皿、丁四字上下組成)中心的心去掉。當時就有人議論這是蔡京“有意破宗,無心寧國”。

  蔡京到底有沒有意“破宗”、“亂國”,至今還是個迷。蔡京書寫的錢文“崇寧重寶”為夾錫錢(即在銅錢中加有大量鉛錫的合金錢)。史料載:“蔡京主行夾錫錢,其法以夾錫錢一折銅錢二?!闭沾苏鬯?,人們手中的財富有一半被搶走了。老百姓不認可,群起而抵制。蔡京惱羞成怒下令對拒用夾錫的人“聽人告論,以法懲治”。強行推行夾錫錢的結果是人心浮動,貨幣購買力下降,zui后民眾被逼無奈,揭竿而起,爆發了方臘、宋江起義,對北宋政權造成了沉重的打擊。

  大觀通寶折十,一般玩品不玩版,過手多了玩玩版其實也不錯。北宋銅錢上一共分了6個版,加上狹俯大闊緣,目前公認的就這7個版。

  下面分別介紹:

  1.狹俯大,北宋銅錢7級,zui常見也是zui好認的版,特征為大字俯且狹。

  2.狹俯大寬緣,銅錢譜中未分出這個版來,字體與狹俯大一樣,外郭明顯要寬。此版數量在7個版中可排到第二少。

  3、俯大,北宋銅錢7級,也是zui常見的版,特征為大字俯,但比狹俯大要寬。

  4、狹通,北宋銅錢6級,存世量在7個版中居中,特征為大字較闊,通字昂且較狹。此版直徑一般偏小,很多生坑的也才40.5-41mm,用直徑是否達到41來判斷真偽時要注意,此版是個特例。

  5、降通,北宋銅錢5級,實際存世量感覺和狹通差不多,特征為大字的一捺轉折明顯,通字降。

  6、大字,北宋銅錢5級,實際存世量可以排到7版中第三少,是目前zui熱門且上價的一個版,特征:字體略大且舒展,寶字昂,是7個版中 寶蓋頭能與內郭平齊的。

  7、大字降寶,北宋銅錢6級,實際是7個版中zui少見的,感覺比大字少10倍,定3-4級不為過。特征:字體大且舒展,寶字比大字版要低。

  古錢鑒定方法:

  1、看銅質

  我國歷代古錢幣大多數是以銅合金形式鑄造的,因而合金的成份不同,錢幣也隨之呈現出不同的顏色。各時代的錢幣銅質是不同的,又由于古代冶煉技術不同,各地區鑄造的古錢也各不相同,每個朝代各有特點??偟膩碇v,用銅鋅合金鑄造的錢幣呈黃色,銅錫合金鑄造的錢幣呈青色。清代、民國時期,新疆、西藏等地鑄錢,用銅加少許鋅鉛,鑄成后錢體呈紅色。

  先秦時期的鑄幣主要是青銅(銅錫合金)鑄成的,銅質呈青紅色,質地較硬挺;漢代至唐宋時期的絕大部分錢幣均為青銅鑄造,其特點是銅色青白中微帶淡紅。隋代的五銖錢因為錫的成份大,銅質泛白,稱之為白錢。唐代的開元通寶與宋代諸錢主要以青銅,白銅,紫銅為原料。明嘉靖以后,開始向黃銅過渡,到天啟年間,用黃銅鑄幣成為定制,錢幣色澤較之以前發生了較大的變化,可見,我國古錢鑄造均有規律可循。

  2、觀銹色

  今所見錢幣,無外乎兩種:一為發掘品,一為傳世品。發掘品在地下埋藏了許多年,其表面都長滿了銅銹。傳世品也因空氣中氧化作用,表面有一層包漿。呈黑色或古銅色。

  銅是一種比較穩定的金屬,在常溫下不易生銹。要經過幾十年,甚至上百年的時間才能生成氧化銅、堿式 銅等。氧化銅因形成的顆位大小不同,呈現出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色,俗稱“棗皮紅”、“栗子殼”,“黑漆古”等。

  出土的發掘品錢幣表面銹色深深漬入錢幣里面,因為其分子結構穩定、緊密,所以真銹很不容易擦掉。而 銹色則不然,偽銹多在錢幣表面,稱作“浮銹”或“粉狀銹”,比較輕浮,容易脫落,往往經堿水一煮,做上的假銹便不堪一擊。對于傳世品而言,傳世真品黑得沉著、光滑,而偽品則漂浮、發亮。

  綠銹的形成又有南北方的差別,地質帶酸性的地區氧化程度也相應嚴重些。北方干燥,雨水少,則銹色堅硬。南方多雨水且潮濕,氧化層較松且多呈藍綠相間二色。例如南宋錢幣發行于南方,放出土于南方較多,受地理環境的影響,錢幣一般呈藍綠色。如發現淺綠銹者,則此錢有問題。如果入土區域燥熱,銅銹會呈紅紫色,但這種銹色不會單獨存在于錢體上,必伴有綠銹混雜在一起,稱之為“紅斑綠銹”。如發現錢體通為紅銹,應屬 ,它是造假者將偽品放入爐中燒紅。這種仿銹膚淺,明眼人一看便知是假。

  3、看鑄幣銘文

  我國金屬鑄幣的一大特點就是有銘文書寫,可以說,每一種錢幣文字的字體各有特征,不同時代的鑄幣銘文,有不同的書寫風格。根據這些特征可檢驗是否為同時代的錢幣。另外,在注重各種銘文特點的同時,還可找出銘文的演變過程和變化的規律。這些規律和特征可以作為鑒定古錢真偽的依據。

  先秦時期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字是用大篆來書寫的。秦漢時期,銘文書體屬小篆范疇,如半兩、五銖,但已有漢隸風格,其中莽錢為懸針篆。魏晉南北朝書體復雜。唐代錢幣為八分隸書,唐代以后隸書盛行,五代十國主要為真、篆、隸三種。北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。自南宋光宗紹熙以后至元、明、清,銘文均以楷書(真書)為主,間或篆、隸書體。因為我國是一個多民族國家,鑄幣銘文又有蒙(八思巴文)、滿、回、黨項(西夏),契丹等少數民族文字。

  鑒定一枚錢幣書體對不對,首先要看它是否符合當時的特點;第二步才看它是否符合本品種的特點。如:“益化”圜錢雖為先秦大篆,但它又同時有齊文字的特征,不同于同時期其它各國之圜錢文字;發現有東周、西周的圜錢,若其錢文是小篆書寫,顯然是偽品無疑;秦半兩在古錢中頗負盛名,其錢體厚重,銅質精良,錢文隆起而雄偉,半兩的“兩”字中“人”字高聳,如發現錢文扁平者,一看便知是偽品;如見到清代寶源或寶泉局錢幣中的滿文書寫有錯誤,則應考慮到寶泉、寶源二局是清代 的、zui正規的鑄錢局,滿文的書寫絕不會出現錯誤,則所見之錢幣必屬偽品。

  4、聽聲音

  古錢古錢幣由于質地的原因,年代越久遠,火氣盡脫,氧化越嚴重,擲于水泥地面其聲音也越喑啞。大概來說,先秦時期的刀、布、圜錢均是啞音。而明代以后的錢幣,距今時間較近,還未受到深層的氧化,聲音則較為清脆、響亮。如果我們把先秦時期的錢幣擲在地上,傳來清脆聲,則此錢不太可靠;反之,如果明、清錢幣擲地為啞音,則也必將懷疑。

  5、了解鑄造方法

  我國古代鑄幣的鑄造,大概經過了子范(土、石,銅)、母范(磚、銅)、翻砂等幾個發展階段。無論是真錢還是偽品的各種鑄造方法,都會在錢幣上留下相應的痕跡。這些痕跡就是我們今天鑒定錢幣真偽的一個有力依據。

  6、聞氣味

  此種方法是古錢鑒定中zui簡單的一種。因為偽品錢幣多是用 物質來 裝飾,往往會散發出一種難聞的、刺鼻的 性怪味,而真品錢幣則沒有這種怪味。

  7、觀版別

  從版別上辨別古錢zui主要的辦法是除了多看錢譜之外,必須要多接觸實物,以熟悉各個朝代的錢幣真品。不但要注意珍稀品,更要注意大量的普通品種。因為這些普通品很少偽品,能真實地反映各個歷史時期的錢幣特征。如戰國時期刀布形制特殊,造偽者只好用真品翻砂制造贗品,其破綻在于翻砂鑄造后的錢幣偏小,較為厚重,文字膚淺,銅質粗糙,銹色不對且易脫落。而且刀幣在鑄造時其澆口在刀環上,布幣的澆口在首端,出落后基本不作修整,保持自然狀態,而造假者往往為了品相美觀,將刀幣、布幣邊緣磨光滑,實際上是畫蛇添足,露出了破綻。再如會昌開元,因揚州局所鑄背面為“昌”,如發現背“揚”字者,無論傳世品還是出土品均應將其視為偽品。因北宋各代和清咸豐錢幣版別zui為復雜,也是造假者競相仿制的對象,我們應對它們的形制多加分析,掌握特征,以防上當受騙。

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